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爆米花电影《X战警》的社会学修养

来源:网络整理 2019-06-12 次浏览

《X战警:黑凤凰》上映了,作为布局20多年的X战警系类的最终章,似乎上映前就不那么顺利,档期一拖再拖,又遇上东家20世纪福斯被迪士尼收购,原本被漫威卖掉的X战警版权兜兜转转又跟漫威聚首在迪士尼麾下了,这让很多漫威迷异常兴奋,期待着真-漫威时代的X战警的开花。

爆米花电影《X战警》的社会学修养

虽然这部黑凤凰的口碑平平,但X战警系列一直是漫画改编电影中奇特的存在,论特效、制作、投入比不上复仇者联盟系列,论内容深度比不上DC的蝙蝠侠(主要是诺兰系列),水准实际上就介于小贱贱的绿灯侠和死侍之间。但为什么这一系列会吸引那么多拥趸,无论是X教授和万磁王的相爱相杀,还是狼叔的天命孤星、客死他乡,都让一众粉丝动容。

爆米花电影《X战警》的社会学修养

除了电影风格之外,X战警系列独特的原因,还是在于它的社会深意,其内核中的隐喻更容易击中一些人群,令人感动。很多时候,除了纪录片之外,电影都是一门隐喻的艺术。对于隐喻运用的成功,往往会在电影之外,获取意外的收获。

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钢铁侠就是科技时代的普罗米修斯,为世人带来先进的同时,自己也承受着这种现代性的折磨;蝙蝠侠的歌谭市,就是纽约,就是西方资本主义现代化大城市的代言;王家卫的东邪西毒讲的不是金庸,一代宗师讲的也不是叶问;库布里克的闪灵更不仅仅是一个关于闹鬼房子的故事。

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那些名垂影史的作品,那些我们熟知的艺术、文学佳作,都是在亦真亦幻的情境中,藏着出其不意的隐喻,让观众或读者在剥开作品表面的酥皮后,发现令人叹为观止的馅料,获得一种精神上极大的美感。

什么是隐喻?

这个能赋予电影魔力的隐喻到底是什么?亚里士多德在《诗学》是这样描述隐喻的——“以他物之名名此物。”也就是说一个东西,是或者像另一个并不是他自己的东西。与诗歌和哲学一样,隐喻是一种古老的智力活动。

在美国的两位语言学家乔治·莱考夫和马克· 约翰逊合著的《我们赖以生存的隐喻》一书中,他们明确地提出了,“不论是在语言上还是在思想和行动中,日常生活中隐喻无所不在,我们思想和行为所依据的概念系统本身是以隐喻为基础。”

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举一个简单的例子——争论是战争:

你的观点无法防御;他攻击我观点中的弱点;我粉碎了他的论点;他从来没赢过;你不同意?那就反击吧;如果你采用那个策略,他会消灭你。

我们都知道,争论并不是战争,但我们往往会评价我们曾经陷入的一场争论为一次“战争”。我们用战争中的一些概念,构建了争论中的行为,以助于我们更好的理解争论中的情景。其实,隐喻的本质就是通过另一种事物来理解和体验当前的事物。

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这样做的好处,就在于我们可以通过一种大家所熟知的事情,来去描绘一种抽象、不容易被把握的东西。比如我们经常说的——“时间就是金钱。”只要一个正常的头脑,都会很清楚的知道时间跟金钱是两样东西。这个隐喻却有着非常代表性的意义,从表象上,我们对待金钱和时间上有着相似的行为,比如我们可能会浪费时间或金钱。而在内涵上,这种隐喻直指二者的核心,即他们的“珍贵”属性。

对于隐喻本身,稍微多展开一点,隐喻有很多种类型,比如:

结构隐喻,就如前面提到的时间就是金钱,用一种概念来隐喻另一种概念;

方位隐喻,如上-下,内-外,表-里等等,我们经常说的快乐至上,王家卫说的面子和里子,俗语中提到的远亲不如近邻等等;

本体隐喻,用一种实体经验替代另一种实体经验,比如说大脑是一个精密的机器;

X战警的隐喻是什么?

X战警(X-MEN)是美国漫画界的宗师级主笔JACK KIRBY和STAN LEE在六十年代所创作的。X战警的所有成员,都是所谓的"变种人"(MUTANTS),他们的遗传基因中具有一个产生突变的“X基因”,导致他们天生有异于常人的特性。
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